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  • 中国文人画的特点


    时间:2019-09-11  来源:  作者:恒耀平台  浏览次数:


      

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    陶谷的礼物图(绢本色色)明堂寅台北故宫博物院藏品

    闫大海

    中国文化源远流长,积累中国文化民族最深刻的精神追求,代表着中华民族独特的精神象征,为中华民族的继续发展和壮大提供了丰富的营养。中国文化在书画艺术中的体现是文人画。在宋代,邓禹的《画继》有“画家,文本的极端”。在绘画中,文化是最重要的因素,这也是中国画的一个重要特征。具有文化甚至大学类型的西方画家,如达芬奇,其文化成就和知识以及对科学的探索可称为学术画家。但这只是一个特例,有些画家在文化修养方面达到了较高的水平,而且大多数都属于工匠类型。在中国,也有一些画家和画家达到了相对较高的艺术水平。即使在明清时期,文人画占了上风,也是一个特殊的案例,如邱莹,可以由画家命名。 当文人画占主导地位时,他们几乎都是文人画家。可以看出,中国画家的结构有一个特殊的现象。

    在古代,文化人士几乎喜欢绘画和书法。很多人都擅长绘画,比如苏东坡。由于他擅长绘画,他的诗歌具有诗歌和绘画的形象。相反,“它是一个人,没有绘画这样的东西。”宋代以后,总结了这种中国画现象。中国文人画确实在诗歌和文学中表现出来。宋代以后的伟大画家几乎都是文人画家。

    齐白石是画家和木匠。他在陈世增的指导下晋升为文人画家。

    在明代,周辰和唐寅是典型的例子。周辰对绘画史有一定的影响。如果我们通过绘画进行分类,他就更注重绘画,他的伟大弟子唐寅是一位浪漫的文人,是明代武门的“四大人才”之一。 在晚年,唐嫣在世界上很有名,要求绘画的人都来到了现场。他们不应该被淹没。他转向周陈老师。后来,有些人知道这件事,并问周辰为什么从来没有画过比学生更少的生活。周辰真诚地说:“邵唐生有三百本书和耳朵。”在笔墨,构图等方面,周辰不亚于唐嫣,但在文化修养方面,却不如唐嫣。的确,他们两人都在学习唐宋时期的“马夏”,周辰的画作表现出沉闷而刻薄的一面。唐代是南北朝时期的结合,画中的诗歌使其出现在情绪中,所以周辰远不及唐嫣。清朝的任伯年是“海画派”的领导者,但由于他是画家,他最终被吴昌硕的诗歌和书法综合艺术所取代。

    文人画是中国画的特色,研究是文人画的核心。日本人称中国画为南方画,南方画为导向画,董其昌将中国画划分为南北派。事实上,北方教派被概括为“绘画”,南方教派被概括为“文人画”。

    其实,中国文人画首先与中国文人的出现有关系,文人画在某种程度上是文人的画。在魏晋、南北朝时期,以顾恺之为代表的文人,包括书法中的“二王”等开始介入绘画。在秦汉时期,主要以画工为主,如王充等也有绘画的经历,但还不能称其为画家。顾恺之不仅在文学上有很高地位,还创作了《洛神赋图》《女史箴图》等作品,成为当时杰出的画家。由此,顾恺之既是文人,又是画家。这个时期可以说是文人画的起源期,虽然数量不多,但绘画的时代风格特征,是由这些文人画家来决定的。所以这个时期在中国绘画史中被认为是很重要的阶段。这个时期绘画的思想也完全改变了,人们确立对文人画的品评与审美标准,如“以形写神”等。

    唐宋两个朝代是文人画产生与发展的关键时期,也是文人阶层生成的关键时期。 隋唐时期,结束了长期以来的纷争局面,政治经济有了长足发展,文化艺术综合了秦汉以后南北发展起来的各种形式和表现技法,有了很大发展。但在唐朝中叶以后,出现了藩镇割据、安史之乱等,一些以忠君报国为怀的文人士大夫对社会的动荡抱有沉重的忧患意识,但又力不从心,无可适从,这种动荡的现实与报国理想的反差,造就了一批寄情诗画的文人。出现了以王维、张璪、王洽等为代表的水墨山水画派,他们在创作上强调“意在笔先”和“肇自然之性,成造化之功”,以朴拙的画面情趣,开创了中国文人画之先河。

    两宋时期,从经济实力提升到文化的繁荣,在当时处于世界领先地位。重文轻武现象以及对文学艺术的大力倡导,推动了文人画的蓬勃发展。这个时期诞生了李公麟、米芾、文同、王诜、赵孟坚等著名的文人画家。 唐人大多数是画工,少量是文人画家,而至宋代则反之,从文人与文人画地位上看,文人画已经成为主流。

    苏东坡言:“观士人画,如阅天下马(千里马),取其意气所到乃若活工,往往只取鞭策皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦。汉杰真士人画也。”非常明确地把画工画与文人画做了比较,使宋代成为文人画的确立期。而元明清则是文人画的大发展时期,这是文脉正道延伸之故。元朝的文人将书画更多地作为他们情感的抒发手段,促使文人画进一步发展,这个时期的钱选、赵孟頫、元四家、王冕等文人画家,以文以诗贯之画艺,成为士夫画的又一精髓。

    我们可以很清晰地看到一条中国文人画的发展脉络,从功能上跟画工画分开。 画工画更多是画家的生存方式,而文人画家并不是通过绘画来谋生的,而是以画为寄,以画为乐,以画而文。

    文人画之所以在中国画里占主流,是因为它把文化总体、艺术综合这个命题发挥到了极致,形成了以人品为画家根基,以学问为意境造化,以诗、文学为画道内涵,又以书法为支助的独特的中国绘画艺术。

    由此,我们可以说中国绘画史,有半部是文人画史。o0pdztfhmpq.png


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